话剧《青蛇》演员刘恒甫：书生或许不文弱，一曲许仙的凡人歌

在传统叙事中，许仙常被塑造为懦弱的书生，而在田沁鑫编剧、导演的话剧《青蛇》中，许仙并未被标签化。他更俊朗有型，对生活怀有热忱，对日常抱有期许，想要的无非是一份认知范围内的稳定生活，却因造化弄人被推上了“端阳酒变”的风口浪尖……

时隔十三年，由中国国家话剧院出品并演出，北京国话数字文化科技有限公司联合出品，话剧《青蛇》重排，集结全新青春阵容，8月15-16日登台珠海大剧院。其中，许仙由中国国家话剧院00后演员刘恒甫饰演。

在这部话剧《青蛇》中，许仙不再是单薄的形象符号，也不再被片面定义，而是一个兼具身形气度、鲜活意气与内心挣扎的世间凡人。刘恒甫说他不会为许仙辩白，但希望在表演中能够诠释出人物内心的纠结和复杂，让他更容易被理解。

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从“文弱书生”

到“有型青年”

一个朝气满满的许仙

01

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话剧《青蛇》中的许仙很“有型”。但有型不只是肌肉线条——刘恒甫理解的许仙，首先是一个有朝气有活力的年轻人。

“剧本里描述，他是俊朗公子、貌似潘安。我理解他不只是长得漂亮，更是有健康体魄的男性形象，更贴合现代审美。”舞台上的许仙甚至要一次性完成60个俯卧撑的硬指标。

阳光的气质、舒展的身形，既是人物外在魅力的体现，也代表了他心中守护生活的力量。于是这个许仙，从一开场就带着00后的蓬勃朝气。

为了塑造一个有型有颜、真实可信的许仙，刘恒甫做足了内外兼修的功课，也有不同阶段的焦虑。但适度的焦虑不一定是坏事，他想要激发出自身更强大的肌体能量和表演潜能。

还原人物本心

客观呈现复杂人性

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人物的灵魂特质，往往蕴藏在细微的情节演绎之中。在传统叙事里许仙常常被贴上懦弱、负心等片面标签。刘恒甫尝试塑造角色时，摒弃非黑即白的评判标准，力求还原人物本身复杂真实的内心世界。

“我希望展现许仙的很多面，看到他的好、他的坏，他的阳光开朗，也看到他的矛盾、纠结与逃避，这样塑造的人物形象才能更丰满。”刘恒甫说，“我不会为他的错误、退缩、逃避和懦弱辩护，错了就是错了。

他试着去接近许仙的感受，“他反复在说不可能，怎么会呢？娘子怎么可能是蛇？他不相信自己的娘子是蛇的事实。这个事情对他来说已经大到无法相信了。”

刘恒甫反复强调一个词：冲击。这不是简单的害怕，是一个人整个认知世界的坍塌。全心全意相信的人，忽然变成了最恐惧的事物，这种冲击，“能把他吓死，就是一个非常大的打击”。

为此，刘恒甫在细节里埋了很多伏笔。“我希望在各种细节上能体现他怕蛇的这件事”，先让观众知道他怕到什么程度，再让真相“砸”下来。这样，“让这个冲击在观众心里足够明确的时候，大家更能去理解他接下来不断逃避的这个过程”。

许仙不是不想接纳，而是做不到。“他也有试着接纳，但却终究无法跨过心里的隔阂。”从最初的抗拒质疑，到“端阳酒变”得知真相后的心神震颤，再到“西湖产子”白素贞问他誓言是否作罢时，许仙在关键时刻说出“你再给我点时间”。他的犹豫不决，清晰勾勒出人物内心的复杂。

刘恒甫说，这种无力感，恰恰是人性最真实的写照。

许仙本就是人世间一名寻常的穷书生，会怕、会躲、会在伦理、爱情与世俗的冲突里迷茫。逃避不是过错，而是凡人面对困境的本能。刘恒甫希望通过演绎让观众看见这份不完美更深层的一面，更加深刻地体悟人性的复杂。

平衡两种“自我”

把握表演节奏

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“田沁鑫导演经常强调，演员在舞台上，第一自我和第二自我要达到二者平衡，才能达到一个好的呈现。”

刘恒甫认为，第一自我，是全然沉浸角色的本心与情感，是抛开理性、真切感受许仙的爱恨、纠结与恐惧，是和角色、对手产生最真实的情感反应，不刻意、不造作。

第二自我，则是保持舞台清醒的理性掌控，时刻知道自己在舞台上的位置、调度与动作，不被情绪裹挟、不陷入混乱，同时紧盯观众，确保自己的内心情感能清晰传递给台下每一个人。

他用了一个生动的比喻，诠释这份平衡，“我要把自己当成一个水坝，让所有情感在里面形成并且‘拍打堤岸’，而堤岸要牢牢守住舞台调度、舞台行动、与观众的交流、与对手的距离控制等，理性和感性的融合，是我想达到的话剧表演状态。”

他始终牢记，话剧是多维度的交流，“不仅要关注自己，也要关注舞台上的每一位同事，关注台下的每一位观众，和大家都建立起联系。如果只和对手交流，台下观众未必能看懂，兼顾全场，才是话剧的意义。”

跨越千年，西湖边的那场雨、断桥上的那把伞，还有那句“一生一世”的誓言……依然在舞台和梦境萦绕。话剧《青蛇》8月15-16日，珠海见！

*以上图片为以往演出现场

演出阵容请以实际为准

*剧照摄影：罗兵、塔苏

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话剧《青蛇》

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