看呐艺文｜1957年，人民艺术家常香玉谈剧团自办科班

人民艺术家常香玉

1957年7月22日，《人民日报》第八版刊登了常香玉在第一届全国人民代表大会第四次会议上的发言。

在发言中，常香玉就戏曲事业发展提出两项建议：

一、“大力提倡民办科班”，解决各剧种后继人才不足的问题；

二、关于戏曲剧团实行“基薪分酬工资制”。

在谈及戏曲人才培养时，常香玉并没有把目光只放在国家举办的戏曲学校，而是提出发挥传统科班的作用，并主张“特别是提倡剧团自办科班”。

近七十年过去，戏曲人才如何培养、学校教育与院团培养如何衔接，今天读来，依然颇有现实意味。

今转发其中关于“民办科班”的部分。

常香玉剧照

大力提倡民办科班，解决各剧种后继人才不足的矛盾

总理在报告中说：“除了国家办学以外，我们应该积极提倡集体办学，个人办学，充分发挥社会集团和群众的力量，以补充国家力量之不足。”这个指示虽然说的是教育界，但同样适合于我们戏曲界。

解放后我们国家为了培养戏曲人才，曾经想了许多办法，办了许多戏曲学校，但是却忽视了民办科班的传统作用。

因而重点地培养了国家戏曲学校，这当然是应该的。而对于民办科班的提倡和支持则是不够的。

不但在人力财力上帮助很少，甚至有个别人还常常片面强调它们的缺点。说它们制度封建不讲民主；说它们方法落后违反科学（老办法当然是有缺点的）。以致在已经收有学生的剧团中，则放之任之，听其自流；想收学生的也就望而生畏，不敢尝试了。

在训练的方法上有些也不合乎我国戏曲艺术的规律。普遍的毛病是在苦学苦练上要求不严。

一严了就说不民主，学生就可以不讲方式，不择环境提老师的意见，以致弄得老师不但不敢认真要求学生，甚至往往把老师难为的哭鼻子。在这种情况下很难想像老师傅的艺术能以都教出来，学生的学业能够青出于蓝。

根据我个人的体会，学艺就是要受罪吃苦的，否则你就不能成为一个能文能武，唱作俱佳的好演员。

要学戏曲这一套东西，学的人本身必需有十足的毅力，同时在客观上还要受特殊的挟磨，一切有成就的戏曲演员都是沿着这条道路走过来的，所以要学戏就得接受严格的要求，就得苦学苦练，想找一条省事而容易的便道是没有的。

由于以上种种原因，青年戏曲演员的健康成长受到了相当严重的影响，我自己也和许多戏曲艺人一样，为此焦急。

依靠国家戏曲学校吧？培养的人数实在太少，供不上全国剧团的需要，而且这些学校只能照顾到几个大的剧种，更多的中小型剧种戏校里又顾不过来，又该怎么办呢？私人带徒弟吧？不但人数很少，且存在许多实际困难，也是问题。怎么办呢？

我认为大力提倡民办科班是解决各个剧种后继人材的好办法，特别是提倡剧团自办科班。

剧团自办科班有许多有利的条件：

他们有老艺人，有名演员，师资问题不用作难。

他们有舞台，又有乐队和服装，学生实践的问题解决了。

还有一些条件好的剧团，经济并不困难，这样经费问题也解决了。

特别是自从中央号召大力挖掘遗产和尊重老艺人以来，艺人们对培养下一代的热情很高，大家都在鼓足精神，跃跃欲试。只要中央加以大力提倡，他们一定会不服老，不惜力的。

中央不但要大力提倡，同时还希望文化部能订出一些具体扶持和奖励的办法：如定期举行青年演员和民办科班的观摩会演，如拨出一定的文化事业费用来奖励办科班的剧团，奖励有成绩的老艺人（指师傅）、领导人和青年演员。此外如规定各地政府对于办有科班的剧团，应加以特殊的照顾，以及帮助他们改善师生关系问题等等。

总之只要领导上大力提倡并给以适当的奖励，再和艺人的积极性结合起来，花钱不多，费力不大，而民办科班在培养戏曲后继人才上所起的作用，将是非常巨大的。总理的指示，使我们找到了关键的锁钥。

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